Афиша

Серия 1

 

 

«Гамлет»

режиссер Григорий Козинцев,

 

СССР, 1964

 

Кадр из фильма. Гамлет - Иннокентий Смоктуновский

 

 

Иннокентий Смоктуновский, говорят, отказался от роли Болконского в «Войне и мире»

Сергея Бондарчука ради роли Гамлета, и эта роль стала одной из лучших ролей Смоктуновского. После фильма его заметили даже за железным занавесом (правда, спустя два года после выхода фильма на экраны) Британская академия номинировала его как «Лучшего иностранного актера». Сам фильм также был отмечен номинацией «Лучший иностранный фильм» («Золотой глобус») и специальным призом жюри Венецианского кинофестиваля.

Кадр из фильма. Офелия - Анастасия Вертинская

 

 

Двухсерийный «Гамлет» Козинцева снят по сокращенному переводу Бориса Пастернака. Подчеркнуто-театральный (основной упор делается на монологи и ключевые сцены), но при этом великолепно передающий дух шекспировской трагедии черно-белые краски, ревущее море на заднем плане, грозный замок Эльсинор (макет строился полгода на настоящем обрыве Тюрисалу – в Эстонии).

 

 

 

 

«Укрощение строптивой»

режиссер Франко Дзеффирелли,

 

США, Италия, 1967

 

Кадр из фильма. Катарина и Петруччо - Элизабет Тейлор и Ричард Бертон

 

Эта пьеса трудно воспринимается в наше время, в том числе и из-за противоречивой финальной речи Катарины, в которой та призывает женщин «склонить головы к ногам мужей». А тогда, в 60-е, тем более: шла война против «отживших» традиций и норм, разгоралась сексуальная революция. Однако Дзеффирелли дышал другим воздухом – итальянским, а там была в чести другая «война». Италию в 1964 году потряс страстный «Брак по-итальянски»: фильм, построенный на бросающем то в жар, то в холод противостоянии героев Марчелло Мастроянни и Софи Лорен. В «Укрощении строптивой» они, по всей видимости, должны были повторить «подвиг» «Брака», вновь продемонстрировав яростную и яркую игру в войну полов – изначально Дзеффирелли рассчитывал именно на них.

Кадр из фильма. Катарина и Петруччо - Элизабет Тейлор и Ричард Бертон

 

Задумке не удалось осуществиться. Войну между шекспировскими Катариной и Петруччо сыграли британские актеры Элизабет Тейлор и Ричард Бертон, впрочем, вовсе не уступающие Мастроянни и Лорен в умении создавать особую, «итальянскую» химию на экране. В 1968 году актеры номинировались Британской академией («Лучший британский актер» и «Лучшая британская актриса»).

 

 

 

 

 

«Ромео и Джульетта»

режиссер Франко Дзеффирелли,

 

Великобритания, Италия, 1968 

 

Кадр из фильма. Джульетта и Ромео - Оливия Хасси и Леонард Уайтинг

 

 

«Старая» Италия, враждующие Монтекки и Капулетти, Ромео и Джульетта, полюбившие друг друга вопреки семейной вражде, и все разрешающая судьба – итальянский режиссер Франко Дзеффирелли воплотил все это на экране со зрелищностью, пышностью и грандиозностью оперной постановки (за плечами режиссера на тот момент уже были сцены Ла Скала и Ковент-Гардена). Фильм получил премию Британской академии и «Оскары» за лучшие костюмы (Лучиано Пуччини также был художником по костюмам у Пазолини, а Данило Донати – у Феллини) и за операторскую работу (Паскуалино де Сантис работал с Висконти и Витторио де Сика).

 

Отсутствие звезд вовсе не помешало фильму стать настоящей классикой: Дзеффирелли заставил зрителя XX века проникнуться стародавней историей Ромео и Джульетты, которая случилась в Италии века XV. Съемки велись только в Италии, декорациями служили архитектурные памятники и места, от которых так и веет всем тем, чем наполнен фильм: опасностью, любовными приключениями, тайнами.

 

Кадр из фильма. Джульетта и Ромео - Оливия Хасси и Леонард Уайтинг

 

 

Юные Леонард Уайтинг и Оливия Хасси (Уайтингу было 17, Оливии – 16) не имели актерского опыта, но они были такими естественными и искренними, что удостоились «Золотых глобусов» в номинации «Самый многообещающий новичок».

 

 

 

 

 

 

Читайте дальше:

 

Новая экранизация Шекспира. «Кориолан» Райфа Файнса